原標(biāo)題：《華清浴妃圖》破解蘇繡作品“版權(quán)困境” 蘇州中院：對(duì)非遺傳承和著作權(quán)人平等保護(hù)
蘇繡，以巧奪天工的藝術(shù)風(fēng)格聞名于世。為了繡制出高質(zhì)量的作品，刺繡藝人常會(huì)選取無授權(quán)的美術(shù)作品作為底稿，“照底稿刺繡”是巧手繡娘們的創(chuàng)作日常。也正因此，“針尖上的奇跡”屢屢遭遇“版權(quán)困境”。一幅《華清浴妃圖》引得畫家與繡娘對(duì)簿公堂。這起著作權(quán)侵權(quán)糾紛案，經(jīng)江蘇省蘇州市中級(jí)人民法院審理，依法判決蘇繡作品作為一種藝術(shù)再創(chuàng)作，享有獨(dú)立的著作權(quán)。此后，本案上訴至江蘇省高級(jí)人民法院，終審維持了原判。判決生效后，2020年4月5日，本案相關(guān)法律義務(wù)已全部履行完成。本案的審理，既體現(xiàn)了對(duì)著作權(quán)人智力勞動(dòng)成果的保護(hù)，也體現(xiàn)出對(duì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。12月1日，大運(yùn)河（蘇州段）生態(tài)環(huán)境和文化遺產(chǎn)保護(hù)司法協(xié)作協(xié)議，在蘇州中院牽頭協(xié)調(diào)下簽約落地。
上圖為庭審現(xiàn)場(chǎng)視頻截圖。
畫作一直未出售 繡品價(jià)格亦不菲
以山水工筆見長的知名畫家曹某，為完成工筆人物畫《華清浴妃圖》，曾多次赴西安等地采風(fēng)，積累創(chuàng)作素材與靈感，并最終于2004年繪制完成了長3.6米、寬1.4米的涉案畫作，隨后收錄在其出版的個(gè)人畫集中，一直未出售。
畫面表現(xiàn)了文學(xué)經(jīng)典中的場(chǎng)景：在眾多侍女簇?fù)硐?，貴妃出浴。主圖部分繪有12名姿態(tài)各異的唐代美女，或舉宮扇，或捧銅鏡，上書篆體“華清浴妃圖”字樣，左上為行書體現(xiàn)《長恨歌》部分內(nèi)容，圖中美女的頭飾、衣飾及裙擺上繪著形態(tài)大小不一的牡丹花和綠葉，畫中還有祥云廊道幔帳等隱約可見。
2008年3月，以畫作為底稿的《華清浴妃圖》刺繡作品在蘇州鎮(zhèn)湖問世，由濮某帶領(lǐng)工作室9名秀娘耗時(shí)1年完成。該作品用400萬米蠶絲線制成，與原畫作等比例大小，突出以針代筆，以線上色。
2016年5月，曹某的委托代理人王某到濮某工作室進(jìn)行調(diào)查，并進(jìn)行了錄音錄像，濮某在錄音錄像中表示，其多年前曾將一幅《華清浴妃圖》蘇繡作品售于一家公司，價(jià)格為80多萬元。隨后在雙方微信聊天中，濮某根據(jù)王某要求對(duì)《華清浴妃圖》蘇繡作品進(jìn)行報(bào)價(jià)：與原作大小一樣的刺繡價(jià)格170萬元，略小一些的70cm×170cm價(jià)格為86萬元。
畫家起訴繡娘 索賠260萬元
在曹某看來，濮某未經(jīng)許可擅自復(fù)制其作品并出售獲利，侵犯了其復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)等著作權(quán)，于是訴至法院，要求判令被告濮某立即停止侵權(quán)行為并銷毀侵權(quán)作品；同時(shí)賠償經(jīng)濟(jì)損失及合理開支合計(jì)近260萬元。
原告曹某對(duì)畫作是否享有著作權(quán)？根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，美術(shù)作品屬于著作權(quán)法所稱作品，創(chuàng)作作品的公民是作者，著作權(quán)屬于作者。如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。
本案中，出版社出版的曹某畫集有規(guī)范明確的書號(hào)，為合法出版物，該書載明作品的作者為曹某，亦有多家媒體報(bào)道刊載曹某創(chuàng)作該畫的相關(guān)新聞。訴訟中，被告沒有提供古代畫家創(chuàng)作的多個(gè)版本的《華清浴妃圖》的證據(jù)，也沒有提供曹某不是畫作作者的相關(guān)證據(jù)，所以法院認(rèn)定，曹某為涉案作品《華清浴妃圖》的作者，對(duì)該畫作依法享有著作權(quán)。
那么，被告濮某依畫制作蘇繡，是否構(gòu)成侵權(quán)？根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，相較于復(fù)制權(quán)，改編權(quán)是具有新的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的權(quán)利。
蘇繡是畫稿、圖案、造型、針法、繡工、色彩、技藝、裝裱等多方面的綜合體現(xiàn)，蘇繡和繪畫是兩種不同領(lǐng)域不同載體的不同表達(dá)方式。盡管有的蘇繡以畫作作為底稿，但經(jīng)過繡線、繡層的改編，已經(jīng)形成新的表達(dá)。因此本案中，被告濮某依畫制作蘇繡并非簡單復(fù)制，繡品實(shí)質(zhì)是對(duì)原告曹某畫作《華清浴妃圖》的改編，侵害的是原告改編權(quán)，并非侵犯原告復(fù)制權(quán)。
一根絲線窺一斑 繡品屬于再創(chuàng)作
在案件審理過程中，承辦法官仔細(xì)了解了蘇繡創(chuàng)作的過程。一方面，并非所有畫作中的顏色均適合作為蘇繡創(chuàng)作絲線顏色的定色，蘇繡的顏色要比畫作豐富許多。一根絲線可以分解為“絨、絲、毛”，最細(xì)的1根絲線劈成352毛。刺繡一幅《華清浴妃圖》，大致估算需要赤橙黃綠青藍(lán)紫等20多大類顏色，每一類顏色又由淺到深十幾種。
畫作中人物頭發(fā)的水墨色，蘇繡要用黑色、棕色、青灰、黃灰、綠灰5套色線，每套色線從淺到深18種顏色來繡制，使得頭發(fā)的顏色在不同角度的光線下過渡得非常自然，也讓直發(fā)盤發(fā)的紋理質(zhì)感非常自然。
另一方面，不管是繡制花卉還是繡制衣服，都需要繡娘在配色的基礎(chǔ)上，研究使用不同粗細(xì)的“絨、絲、毛”線，再設(shè)計(jì)絲線排布的方向，通過豐富多彩的顏色和靈活多樣的針法體現(xiàn)花卉的靈動(dòng)、衣服的飄逸和面料的絲光質(zhì)感，這一過程需要繡娘創(chuàng)造性勞動(dòng)。
根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，創(chuàng)作作品的公民是作者，改編已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)。
承辦法官表示，一件好的蘇繡作品融合了高水準(zhǔn)的藝術(shù)和高標(biāo)準(zhǔn)的工藝，與抄襲他人文字作品的復(fù)制不同，在不同介質(zhì)上用刺繡繡制原已存在的、享有著作權(quán)的繪畫作品，不但要具備一定的技巧，更要注入自己對(duì)原作的理解及配制比原作更豐富的色彩，在自己的“再現(xiàn)品”繡品中增加自己的創(chuàng)造性勞動(dòng)。因此，濮某對(duì)于自己的繡品《華清浴妃圖》享有著作權(quán)。但濮某侵犯了曹某對(duì)《華清浴妃圖》依法享有的改編權(quán)。故判決濮某立即停止侵權(quán)，賠償原告22萬元，并在媒體公開賠禮道歉。
■判決解析
遵循平等適度保護(hù)原則 兼顧雙方利益訴求
“傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展，需要有新的生長點(diǎn)來豐富他的創(chuàng)作來源，其借用、化用的靈感和創(chuàng)作來源往往是其他類優(yōu)質(zhì)的文化藝術(shù)作品。知產(chǎn)審判中如何厘定這些‘用’的權(quán)利邊界？僅就江蘇而言，這一問題就會(huì)延伸到南京云錦、高淳陶瓷、揚(yáng)州漆器、無錫泥人、南通紡織等等。”江蘇高院知識(shí)產(chǎn)權(quán)審判庭庭長湯茂仁指出，一方面保護(hù)底稿等權(quán)利人智力成果，另一方面對(duì)蘇繡在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行鼓勵(lì)、支持和保護(hù)應(yīng)該是傳統(tǒng)文化知產(chǎn)保護(hù)的方向。
本案中，盡管濮某對(duì)于自己的繡品《華清浴妃圖》享有著作權(quán)，但其在未經(jīng)曹某同意即進(jìn)行改編，是否侵權(quán)呢？
承辦法官認(rèn)為，根據(jù)著作權(quán)法第十條的相關(guān)規(guī)定，改編權(quán)是指行為人在依托、借用和保留在先作品已有的基本表達(dá)的基礎(chǔ)上，通過一定的智力勞動(dòng)后所形成的，具有新的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的權(quán)利。
對(duì)于侵犯作品改編權(quán)的行為而言，在改編人添加了一定程度的、有別于在先作品的、具有獨(dú)創(chuàng)性的特有表達(dá)要素、表達(dá)方式、表達(dá)效果以后，即便改編作品和在先作品之間仍然存在著“實(shí)質(zhì)性相似”的情形，但是給予普通受眾所呈現(xiàn)出的欣賞體驗(yàn)和感受并不能完全等同于在先作品，亦非對(duì)于在先作品進(jìn)行原樣或基本原樣“再現(xiàn)”的行為。
曹某享有著作權(quán)的涉案作品《華清浴妃圖》為工筆畫作品，而被控侵權(quán)作品為《華清浴妃圖》蘇繡作品，雖然后者的題材來源于前者，面向受眾時(shí)具有結(jié)構(gòu)、人物和色彩等相同表達(dá)要素，但是兩者并不完全屬于同一領(lǐng)域、同一類型、同一介質(zhì)的表達(dá)，在創(chuàng)作過程中所采用的基本材料、基本技巧、基本手法等方面也有顯著差異，面向受眾呈現(xiàn)出有所不同的藝術(shù)感知和欣賞體驗(yàn)。
也就是說，濮某在《華清浴妃圖》工筆畫作品的基礎(chǔ)上，結(jié)合蘇繡制品特點(diǎn)和工藝要求，在造型、針法、繡工、色彩、技藝、裝裱等方面融入智力活動(dòng)，采用多套不同顏色絲線，采取靈活多樣的針法，在表達(dá)介質(zhì)、表達(dá)方式、表達(dá)效果上形成了與《華清浴妃圖》工筆畫作品有著顯著區(qū)分的、具有獨(dú)創(chuàng)性的《華清浴妃圖》蘇繡作品，應(yīng)屬形成新作品的藝術(shù)再創(chuàng)作行為，亦系對(duì)曹某《華清浴妃圖》工筆畫作品的改編行為。
在沒有獲得許可的情形下，濮某將曹某的畫作改編成蘇繡作品，且濮某將改編后的繡品用于商業(yè)經(jīng)營，也未向曹某支付報(bào)酬，侵犯了曹某對(duì)《華清浴妃圖》依法享有的改編權(quán)，應(yīng)承擔(dān)相應(yīng)法律責(zé)任。
原告要求銷毀被控《華清浴妃圖》侵權(quán)繡品的主張是否成立？
承辦法官認(rèn)為，根據(jù)侵權(quán)責(zé)任法第十五條規(guī)定，承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任的方式有停止侵害、賠償損失、賠禮道歉、消除影響及恢復(fù)名譽(yù)等。本案中濮某對(duì)于自己的繡品《華清浴妃圖》享有著作權(quán)，雖然其侵犯了曹某涉案作品的改編權(quán)，但是法律沒有對(duì)侵犯改編權(quán)的作品規(guī)定侵權(quán)人承擔(dān)銷毀作品的責(zé)任，所以對(duì)原告曹某的這部分訴訟請(qǐng)求，法院不予支持。
至于被控侵權(quán)行為給原告造成的損失如何確定，本案證據(jù)僅能證明濮某對(duì)兩幅繡品開價(jià)256萬元進(jìn)行營銷，但沒有證據(jù)證明濮某銷售并獲取了256萬元貨款。
侵權(quán)責(zé)任的構(gòu)成有侵權(quán)行為的實(shí)施和被侵權(quán)人的損失造成兩個(gè)要件，承擔(dān)責(zé)任的方式可以單獨(dú)適用也可以合并適用。畫家創(chuàng)作一幅畫作，除了布圖和色彩選擇外，還凝聚了畫家的藝術(shù)修養(yǎng)、對(duì)作品的理解、表達(dá)方式以及社會(huì)閱歷和文學(xué)積累等諸多方面。被告沒有經(jīng)過畫家允許對(duì)工筆畫《華清浴妃圖》進(jìn)行改編并公開進(jìn)行商業(yè)性經(jīng)營，對(duì)畫家的精神和聲譽(yù)造成了損害，應(yīng)該承擔(dān)消除影響賠禮道歉并賠償損失的責(zé)任。
至于具體賠償金額，一方面，獨(dú)特的蘇繡技藝使得蘇繡作品具有了較高的市場(chǎng)價(jià)值。濮某依畫制作蘇繡雖然侵犯了原告享有的作品改編權(quán)，但是并不能抹殺其在蘇繡作品中體現(xiàn)的較高藝術(shù)水準(zhǔn)。制作、銷售蘇繡作品的過程屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定被告等人的刺繡技藝在蘇繡作品價(jià)值中占據(jù)有較高的比例。
另一方面，雖然蘇繡作品的制作需要繡娘付出再創(chuàng)作勞動(dòng)，但是繡制內(nèi)容即繡制畫作底稿的選擇，仍然對(duì)最終的繡品具有很大的影響，選擇一副好的適合繡制的畫作，是保證后期繡品質(zhì)量的前提。因此曹某對(duì)畫作《華清浴妃圖》的創(chuàng)作，對(duì)繡品《華清浴妃圖》的品質(zhì)及其銷售價(jià)格亦存在一定程度的影響。
綜上，法院綜合考慮畫家、繡娘的知名度、原畫作的藝術(shù)造詣及市場(chǎng)歡迎度、刺繡作品的獨(dú)創(chuàng)性程度、所付出的藝術(shù)加工以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)等因素，確定被告濮某立即停止侵權(quán)，賠償原告22萬元，并在媒體公開賠禮道歉。
■專家點(diǎn)評(píng)
司法保障優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展
蘇州大學(xué)王健法學(xué)院教授 董炳和
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)是以保持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的真實(shí)性、整體性和傳承性為核心，以有效傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝為前提，借助生產(chǎn)、流通、銷售等手段，將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其資源轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品的保護(hù)方式。早在戰(zhàn)國時(shí)期，蘇州鎮(zhèn)湖就已經(jīng)是一片“閨閣家家架繡繃，婦姑人人巧習(xí)針”的興旺景象。如今，以2200多年的刺繡文化為內(nèi)涵，一個(gè)集生產(chǎn)、生活、生態(tài)相融合的產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)形成。但是在此案審理之前，未經(jīng)底稿作品作者同意、在底稿基礎(chǔ)上繡制的蘇繡作品，侵犯的是復(fù)制權(quán)還是改編權(quán)，在全國司法界一直存有爭(zhēng)議。
蘇繡為我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，繡娘通過多種顏色的使用和針法的靈活應(yīng)用，使繡出的物像更真實(shí)生動(dòng)、質(zhì)感畢現(xiàn)。即便蘇繡作品系以畫作為底稿，但經(jīng)過刺繡藝人對(duì)造型、色彩、針法等因素的選擇與創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)作，在表達(dá)介質(zhì)、表達(dá)方式、表達(dá)效果上形成了與底稿畫作有著顯著區(qū)分的、具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品即繡品。因此，繡品上集合了底稿畫作作者的創(chuàng)作與繡娘的技藝兩種價(jià)值，著作權(quán)法應(yīng)分別予以保護(hù)。
在本案的審理與裁判中，法院一方面充分保護(hù)底稿作品著作權(quán)，對(duì)于未經(jīng)許可的著作權(quán)侵權(quán)行為予以制止；另一方面保障刺繡藝人的創(chuàng)作需求，通過承認(rèn)繡娘的創(chuàng)作性勞動(dòng)，肯定其應(yīng)得的利益。應(yīng)該說法院充分考慮了刺繡傳承與發(fā)展帶有明顯的公益性，并堅(jiān)持平等保護(hù)、適度保護(hù)的原則，兼顧了刺繡藝人與底稿作品作者的利益訴求，體現(xiàn)了司法對(duì)于包括蘇繡在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和支持。
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