從印刷術(shù)的發(fā)明，到廣播、互聯(lián)網(wǎng)的誕生與發(fā)展，再到人工智能、云服務(wù)的橫空出世，都印證了著作權(quán)（版權(quán)）是由技術(shù)催生的。

技術(shù)的發(fā)展、新興領(lǐng)域的崛起，也催化了新的著作權(quán)糾紛問(wèn)題。以近年來(lái)增速最快的游戲領(lǐng)域?yàn)槔?，網(wǎng)絡(luò)游戲侵權(quán)問(wèn)題屢見(jiàn)不鮮。

網(wǎng)絡(luò)游戲本就是一種包含音樂(lè)、劇本、情節(jié)、視頻、圖畫(huà)和角色等多種藝術(shù)形式的復(fù)雜作品，但《著作權(quán)法》所列舉的作品類型中是不包含“游戲”的，也沒(méi)有明確網(wǎng)絡(luò)游戲的歸屬。因此，“作品類型是否限定表達(dá)范圍”的問(wèn)題，也就成了網(wǎng)絡(luò)游戲領(lǐng)域一個(gè)極為突出的司法爭(zhēng)議。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)游戲著作權(quán)的具體保護(hù)模式，司法實(shí)踐中一種主流的模式便是：整體保護(hù)或拆分保護(hù)。

以“游戲換皮”為例，有的裁判觀點(diǎn)認(rèn)為游戲畫(huà)面屬于視聽(tīng)作品，而游戲界面布局和界面內(nèi)容作為游戲具體玩法規(guī)則的特定呈現(xiàn)方式，屬于視聽(tīng)作品中應(yīng)受保護(hù)的表達(dá)。而反對(duì)聲音則表示，將游戲玩法、游戲情節(jié)納入視聽(tīng)作品保護(hù)范圍，是一種錯(cuò)誤地將視聽(tīng)作品所保護(hù)的表達(dá)延伸到非畫(huà)面因素的行為。在其他領(lǐng)域，這種爭(zhēng)論也在持續(xù)。

那么，這些分歧背后的著作權(quán)侵權(quán)問(wèn)題的本質(zhì)究竟是什么？如何界定其保護(hù)范圍？表達(dá)整體保護(hù)觀下，著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定應(yīng)具備怎樣的基本思路？

律師如何判定作品是否構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)？

作品類型限定表達(dá)范圍的認(rèn)識(shí)，對(duì)著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的基本思路產(chǎn)生了直接影響。

而由此引申出來(lái)的作品的拆分保護(hù)模式，就是依據(jù)特定類型作品的定義，對(duì)不同類型的表達(dá)進(jìn)行拆分，還原為文字、圖形、聲音、動(dòng)作、畫(huà)面等，分別納入法律上的相應(yīng)作品類型單獨(dú)進(jìn)行保護(hù)。但這一模式，在實(shí)踐應(yīng)用中面臨著諸多困境。

一般認(rèn)為，只有當(dāng)拆分出的表達(dá)本身先于被拆分作品整體創(chuàng)作完成前即獨(dú)立存在，或者在侵權(quán)行為發(fā)生前已經(jīng)被制作成獨(dú)立作品時(shí)，拆分才具有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。例如在“哪吒之魔童降世案”中，法院指出，比對(duì)畫(huà)面背后的故事情節(jié)是否一致，是電影劇本的保護(hù)問(wèn)題;舞蹈、雜技、戲劇或視聽(tīng)作品中的配樂(lè)、服裝、舞美設(shè)計(jì)等也是同理，可以單獨(dú)主張保護(hù)。

但如果拆分出的表達(dá)本身并不先于被拆分作品整體存在，或在侵權(quán)行為發(fā)生前尚未被制作成獨(dú)立作品時(shí)，拆分保護(hù)模式就并不能完全適用。

這一問(wèn)題在“游戲換皮”“靜態(tài)侵權(quán)”類案件中表現(xiàn)得尤為突出。比如，有的觀點(diǎn)主張，游戲玩法的保護(hù)不應(yīng)放在視聽(tīng)作品項(xiàng)下，而是須通過(guò)還原為文字作品來(lái)主張保護(hù)。但如果認(rèn)為文字作品可以存在于視聽(tīng)作品的畫(huà)面之中，就相當(dāng)于否定了文字作品的獨(dú)立性。

諸如此類，拆分保護(hù)模式在這類案件中顯得尤其缺乏現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ);此外，它也在一定程度上架空了改編權(quán)，且與現(xiàn)有權(quán)利歸屬規(guī)則存在齟齬。

那么，如何跳出這種模式的桎梏，建立更合理的著作權(quán)侵權(quán)判定思路？

這就需要厘清表現(xiàn)形式與表達(dá)的關(guān)系，從而將作品類型的規(guī)范意義由確定特定智力成果是否受保護(hù)擴(kuò)展到劃定具體作品保護(hù)范圍的層面。

表現(xiàn)形式與表達(dá)并非同一邏輯層次上的概念。作品的創(chuàng)作，是作者將內(nèi)在思想外化為表達(dá)的過(guò)程，只有表達(dá)外化之后才能使得作品具有可感知性，從而成為財(cái)產(chǎn)權(quán)的客體。表現(xiàn)形式正是對(duì)該類作品不同于其他類別作品之外在特征上的描述，并非指表達(dá)本身。

因此，表現(xiàn)形式是作品創(chuàng)作可以采取的表達(dá)手段，是相對(duì)固定的;而表達(dá)則是作者利用一定的表達(dá)手段進(jìn)行創(chuàng)作所形成的最終結(jié)果，是豐富多彩的。

因此，在著作權(quán)侵權(quán)判定過(guò)程中，朱冬副教授認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持作品表達(dá)整體保護(hù)觀，綜合考慮作品采用的各種表達(dá)形式，將外在表達(dá)和內(nèi)在表達(dá)均納入考量范圍，以被告是否利用了作品的實(shí)質(zhì)部分作為侵權(quán)判斷的根本標(biāo)準(zhǔn)。

就“游戲換皮”類案件而言，如果簡(jiǎn)單地以電子游戲歸類為視聽(tīng)作品為由將保護(hù)范圍限定在畫(huà)面之上，相當(dāng)于排除了對(duì)其他表達(dá)要素以及各個(gè)要素組合安排的考量，完全關(guān)閉了著作權(quán)法保護(hù)游戲玩法具體呈現(xiàn)方式的大門(mén)。

就“靜態(tài)侵權(quán)”類案件而言，就要厘清靜態(tài)圖片在屬于視聽(tīng)作品、戲劇作品、舞蹈作品時(shí)受保護(hù)的表達(dá)范圍。

那么，在表達(dá)整體保護(hù)觀下，著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的基本思路應(yīng)當(dāng)為何？

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